孙子在治军用人上赏罚严明，古今昭著，有口皆碑。他操演宫女，斩杀吴王爱姬的轶闻佳话家喻户晓，便是最显著的例证。因此，“知静动”在《孙子兵法》十三篇中随处可见。例如：“木石之性，安则静，危则动”（《孙子兵法·势篇》），“始如处女（静），敌人开户，后如脱兔（动），敌不及拒”（《孙子兵法·九地篇》），“故其疾如风，其徐如林，侵掠如火（动），不动如山（静）”（《孙子兵法·军争篇》）等。在血与火而瞬息万变的战场上，掌握静动的法与度，是克敌制胜的重要法宝之一。

 在《孙子兵法》中，势与形，是两个相互联系、互为因果然而却又是概念不同的孙子语汇。例如：“以镒称铢”（以强大对弱小）①象征胜势，“以铢称镒”（以弱小对强大）则是败势。在古代计量中，镒比铢重五百多倍，孙子用它形容两军实力悬殊的对比。

 关于实力，孙子是用“形”作解释的，“强弱，形也”。实力的强弱和运用实力是否正确恰当，是决定胜势与败势的主要因素。在特定条件下，胜势与败势也并非一成不变，二者之间可以互相转化，关键要看三军主帅是否能够善于集中优势兵力，合理分配并运用我方军事实力，牢牢地掌握战争的主动权，一口一口地吃掉强大的数倍于我之敌。开国领袖毛泽东当年率领工农红军，在井岗山粉碎蒋介石第一、第二、第三次反革命大围剿，就是以少胜多的现代战争光辉范例。古代军事家赛马的故事流传久远，双方各用三匹实力相等的马匹竞赛，结果获胜方用马正确，静动有度，在双方实力相同的条件下，营造出了绝对胜势的竞赛态势。

 若论京剧，自它诞生至今，就曾设立过许多随时代变迁而变换不同标准的竞争法则和奖惩制度，在各个不同的历史时期起过相对而言的积极作用。但是，在21世纪知识经济信息时代，在审美情趣不断变换、不断更新、不断调整的文化市场大潮中，再套用过去的竞争法则、赏罚标准和奖惩制度，恐怕很难收到预期的成效。时代对京剧将帅提出了最为苛严的难题：如何在信息时代掌控并运用艺术实力，把握火候，抢占先机，营造势在必得、稳获胜利的竞争态势？

 京剧屡振不兴似乎已成定式，其实不然。据笔者愚见，京剧在振兴实践过程中之所以屡遭挫折，窒碍难行，主要原因有以下两点：

    一是京剧还带有封建社会残余性质的小农经济标千，即所谓计划经济体制阴影的纠缠裹束，与具有中国特色社会主义市场经济体制乃至全球经济一体化的狂飚突进态势，在思想观念和具体运作上形成严重对立的胶着状态。后者以科技为先导，厉行法制，前者则以封建思想的残余为营盘，盛行人治，二者水火不相容，形成格格不入的两种经济体制共存的状态；

    二是20世纪末--21世纪初，我国经济体制与政治体制改革正处于转型期阶段的关键时期，而建国以来制订实行的竞争法则、赏罚标准和奖惩制度，显然滞后于21世纪知识经济信息时代的发展速度，严重影响京剧硬实力与软实力的建立与扩张，拖了京剧发展创新的后腿。比较可行的策略是，京剧将帅运用中庸思想，通盘权衡，在尽善尽美与无可奈何之间找到一个切实可行的发展创新方案，顺应当今全球经济一体化的时代发展潮流，制订出一整套能与时俱进，借鉴并掌握孙子倡导的静动法则与尺度，充分发挥京剧舞台艺术最大优势的“形”----艺术实力，营造具有绝对优势的全胜态势，创新有利于振兴京剧市场体制的竞争法则和激励机制，制定若干能适应21世纪文化市场的奖惩制度，努力开展并完善全国京剧院团的体制改革，从根本上壮大京剧实力。

 引进孙子关于“赏罚严明”（激励机制）的思想精髓，不仅能够促进全国京剧院团在编导、演员、音乐、舞美、服装、化妆、道具等各职能部门综合艺术的迅速提高，而且还能使每个京剧人懂得，不改革不创新就没有出路，懂得哪些该失，哪些该得，哪些部位应该空仓，哪些累赘当受斩伐，就像当年刘邓大军挺进中原一样，“把大炮炸个稀巴烂也要跑步前进”，直插大别山。人生如戏，戏如人生，京剧面临着一场忍痛割爱的体制改革，其态势犹如老生演员登台唱了一出《失·空·斩》。笔者坚信，经历过体制改革洗礼的京剧艺术，将会以崭新的面貌展现在全国观众面前，以至再唱《失·空·斩》全剧时，老生演员会将斩马谡与马谡被斩时的心态形神，刻画得入木三分！被赋于新的时代精神的传统戏佳作《失·空·斩》，不仅会使京剧人体察到一种历史与现实激烈碰撞最终得以完美弥合的切身感受，在思想性与艺术性上产生质的飞跃，而且还能够确保京剧舞台艺术在振兴与发展、继承与创新的改革实践过程中，切实做到约法三章，秋毫无犯，名声大振，高踞得道多助的有利地位。