四谈京剧为何屡振不兴：抓住根本

京剧为何屡振不兴？主要原因在于没有抓住根本。京剧的根在书法，本在观众。

自打电脑问世普及以来，现代人大都以电代笔，硬笔或毛笔似乎全都将要自动退出历史舞台，人们提起书法就会感觉头疼。然而，京剧的根果真是中国书法，本果真是在观众吗？笔者穷极一生，历经58个春秋，对京剧与书法的血缘关系进行过较深入的探索研究，得出的答案是：京剧与书法有着血浓于水的血缘关系，其C N A遗传因子与书法完全相同，汉字与书法是京剧艺术的直系祖先；研究结论是：中国书法的振兴必须在前，京剧艺术的振兴必然在后。该研究结论表明，由于书法横挡在京剧前面，将会加大京剧振兴的难度。京剧因此陷入进退两难的尴尬窘境，面临着两难选择：一是京剧必须振兴，后退是没有出路的；二是书法一日不振兴，京剧艺术就会多患一天“肠梗阻”。皮之不存，毛将焉附，如不及时对症下药，二者的生存状况令人堪忧！以上所言，是危言耸听，还是实事求是？答案自然是后者。要把这道难题解释清楚，就必须先搞清楚京剧与书法的血缘关系，而书法本身则又直接关联到争议颇多的中国汉字改革。中国人对汉字的依赖一点也不亚于粮食。人人离不开粮食，汉字改革就像人人离不开粮食一样，牵一发而带动全身。

1.    汉字与书法----笔者的研究表明：汉字的发明创造和与之相伴而生的书法，理应合称为“汉字书法”，并非人们通常理解的“汉字是汉字、书法是书法，书法只是书写汉字的法度与规则”，历史上中国人把汉字与书法割裂开来，将二者分而治之。必须指出：汉字与书法原本就是一母所生，就像京剧原本就是书法的女儿一样自然。汉字与书法是在远古时期同时诞生的一对蘖生姐妹。没有书法，汉字不可能诞生；反之，若是没有汉字作为载体，书法也不可能凭空从天而降。汉字与书法是在相濡以沫、相辅相成、相生相变、相得益彰的成长过程中，发展、演变、定型，由繁到简，稳步成长起来的。如果说汉字书法是一株中华民族优秀古典遗产中的母亲树的话，那么中华医药、音乐、舞蹈、武术、建筑、诗词、戏曲、哲学、军事、政治、经济、教育等诸多艺术门类就是这株母亲树上结出来的累累硕果。汉字与书法对全人类贡献良多，迄今为止，世界上还没有哪一种民族文字在这方面能超越中国汉字与书法。远古时期的诗经，是在华夏民歌的基础上，经过提炼发展起来的民族艺术，因此，诗经堪称是中华民族的戏曲之祖，同时也是世界上诞生最早的民歌舞蹈。其后，华夏民族歌舞在发展中增加了多种社会元素，演变成为奴隶制国家的祭祀礼仪。它包含着华夏民族方方面面生活中强烈的精神需求，而华夏戏曲雏形的孕育形成，也就非常自然地蕴涵在华夏祭祀礼仪的风神气韵之中。稍早于唐，历经宋元，晚至明代，汉字书法孕育中的戏曲艺术，循序渐进，进化发展的必然结果是：中国戏曲艺术堂而皇之地登上了历史舞台。清代康、雍、乾盛世的社会富庶所酿造的宽松环境，强烈呼唤着民族艺术的问世，地方戏曲汉调与徽班进京，因势利导地演变合成为京剧。作为中国戏曲艺术发展延伸和伟大结晶的京剧艺术，其初生形态与它的老祖宗汉字与书法一样，其势如黄钟大吕，恢宏昂扬，呼之欲出，应运而生。

2.    汉字书法与京剧----汉字书法既然是中华民族传统文化的母亲树，京剧自然就是这棵母亲树上孕育诞生的宝贝女儿，母女血肉相连，不可分割。京剧四大行生、旦、净、丑，从内心到外形，从唱打念做到手眼身法步，从象形写意的工正泼洒到内圆外方的中规中矩，因其遗传因子D N A血缘关系的缘故，显然与其母亲----汉字与书法貌合神似，气韵风神附体，甚至连音容笑貌举手投足都带有母亲遗传给女儿的雍容华贵萧洒俊逸的风度韵味。难怪京剧名家巨擘皆能无师自通，都在琴棋书画上造诣颇深，究其原因，自然应当归功于母系血缘关系的D N A遗传。从这个意义上说，没有中国汉字与书法的发生发展，也就没有今天京剧艺术的登峰造极。汉字的图案构成有其铁定的规律，形状为中心攒聚，内圆外方，四边呈正方形或长方形，其中心犹如易经八卦图，蕴涵着取之不尽用之不竭的深刻哲理和广博学识。汉字基本笔画的构成表明：每个正方形或长方形的汉字，都是一个独立成章、或一音多义、或多音多义的智慧造型，都有一个在书写上独立完美、婀娜多姿、丰富多采的舞蹈形态的变形连接，都隐涵着一个写意象形、波谲云诡的军事谋略结构，最终则由其总体布局的架控，将汉字结构导向稳定与平衡。在书写形态与技法上，汉字体势结构与书法谋略造型，与京剧三性（程式性、虚拟性、综合性）艺术创造系统息息相通，血肉相连。京剧艺术丰富的形体语言、音乐形象和结构造型等方面，都能在汉字与书法的神奇变化中，找到其抽象思维与形体连结的历史注脚；京剧舞台上帝王将相、才子佳人尽善尽美的形体表演，都能在汉字与书法的尽性挥洒中，找到其笔触走向的鬼斧神工和起承转合的规矩法度。从这个角度看，汉字与书法理应是京剧赖以生存发展的总根。它的生长年限很长，过去说是五千年，从考古学的地下发掘来看，很有可能要向前推移，可能是六千年，也有可能是七至八千年。

3.    观众是本----京剧离开观众，就好比是鱼儿离开了赖以生存的水。京剧创建的三个鼎盛期，哪个离得开观众的劲追热捧？所以说，观众是京剧振兴之本。

抓住根本，才能振兴京剧。汉字与书法是中国传统文化的传家宝，是京剧的根，观众是京剧的本，丢掉了这两样宝贝，就是丢掉了根本。笔者之所以58年坚持临池研习书法，一不为图名，二不为贪利，但求在不经意间找到古人在造字或造体时的心路历程。所幸的是，我不仅找到了这种感觉，而且得到了明确启示：书法将在为我国构建软实力的过程中勇立新功。

中国书法在信息时代非但不会落伍，其品质反倒会在勃然振兴中迅速提升，届时，汉字与书法将在政治、经济、军事、哲学、体育、医学、文学、戏剧、商业、健康等领域受到青睐和重用。振兴京剧，如不牢牢抓住书法与观众这个根本，今天头疼医头，明天脚痛医脚，深陷于事务和忙乱之中，是很难奏效的。